Пабло Пикассо, Игорь Стравинский и Жорж Брак: диалог посвященных П. С. Волкова
Material type:
ArticleOther title: Pablo Picasso, Igor Stravinsky and Georges Braque: dialogue of the dedicated [Parallel title]Subject(s): Пикассо, Пабло 1881-1973 Три музыканта | Брак, Жорж 1882-1962 Музыкант | Стравинский, Игорь Федорович 1882-1971 Маленький концерт | Стравинский, Игорь Федорович 1882-1971 История солдата | творческий диалог | художники | образ музыкантаGenre/Form: статьи в журналах Online resources: Click here to access online
In:
Музыкальный альманах Томского государственного университета № 8. С. 48-57Abstract: Статья посвящена осмыслению картин художников Жоржа Брака «Музыкант» (1917-1918) и Пабло Пикассо «Три музыканта» (1921), которые рассматриваются в рамках культурного диалога Пикассо и Игоря Стравинского. Осуществляя атрибуцию и интерпретацию обозначенных полотен, автор приходит к следующему выводу. Несмотря на то что картина Брака «Музыкант» была создана за год до того времени, когда Пикассо написал «Три музыканта», в целом оба полотна создают своеобразный диптих, актуализируемый в пространстве становления личности художника на уровне процесса и результата. Так, если в картине Пикассо три маски символизируют возможный выбор в пользу чувства, ума или воли, то картина Брака являет собой их триединство как условие целостности самого творца. При общем характере изображения музыкантов, отмеченном установкой на симметрию, текучесть цветовых пластов, всепоглощающий ритм и т.д., картины Брака и Пикассо могут рассматриваться в качестве духовного портрета творческой личности, высшее предназначение которой, согласно античным мыслителям, заключается в создании музыки как самого совершенного вида искусства.
Библиогр.: 6 назв.
Статья посвящена осмыслению картин художников Жоржа Брака «Музыкант» (1917-1918) и Пабло Пикассо «Три музыканта» (1921), которые рассматриваются в рамках культурного диалога Пикассо и Игоря Стравинского. Осуществляя атрибуцию и интерпретацию обозначенных полотен, автор приходит к следующему выводу. Несмотря на то что картина Брака «Музыкант» была создана за год до того времени, когда Пикассо написал «Три музыканта», в целом оба полотна создают своеобразный диптих, актуализируемый в пространстве становления личности художника на уровне процесса и результата. Так, если в картине Пикассо три маски символизируют возможный выбор в пользу чувства, ума или воли, то картина Брака являет собой их триединство как условие целостности самого творца. При общем характере изображения музыкантов, отмеченном установкой на симметрию, текучесть цветовых пластов, всепоглощающий ритм и т.д., картины Брака и Пикассо могут рассматриваться в качестве духовного портрета творческой личности, высшее предназначение которой, согласно античным мыслителям, заключается в создании музыки как самого совершенного вида искусства.
There are no comments on this title.